Военное искусство

Кино – в деле защиты страны

И кинематограф не остался равнодушным к ужасным событиям тех лет. Были созданы документальные фильмы, хроника, кинорепортажи. Сюжетами для фильмов стала, опять же, борьба советского народа с захватчиками, показаны крупные сражения и нелёгкие будни трудящихся в тылу. Во время войны сняты такие известные художественные фильмы, как «Парень из нашего города», «Секретарь райкома», «Жди меня», «Два бойца», слава которых не утихает и сегодня. Были сняты и документальные ленты: «Битва за Севастополь», «Берлин», «Разгром немецких войск под Москвой» и др.

Таким образом, в начале 40-х гг. все силы деятелей искусства были брошены на правдивое изображение трагедии войны и прославление подвига советского народа. Мы доказали себе и врагам, что наша страна и в нелёгкое время остаётся страной свободных и талантливых, никому не покорившихся писателей, художников, деятелей кинематографа. 

Литература – орудие борьбы

Во время ВОВ прозаиками, поэтами и драматургами создаётся образ воюющего народа и противостоящего ему врага, формируется настрой каждого гражданина страны

Важно было рассказать то, с кем предстоит сражаться, ЧТО несёт фашизм народу в целом и отдельному человеку. Литература стала орудием борьбы

Можно выделить черты литературы военных лет:

  • Сочетание публицистического и художественного осмысления происходящего;
  • Максимальный учёт обстановки в театре военных действий и в тылу;
  • Мобильность в отклике на события.

Основные литературные жанры и произведения

В Великую Отечественную войну особенного расцвета достигли такие жанры, как очерк (П. Лидов – «Таня»), баллада (Н. Тихонов, К. Симонов), поэма (А. Твардовский «Василий Тёркин», О. Берггольц «Ленинградская поэма»), лирическое стихотворение (А. Ахматова, Б. Пастернак) и др. Во время войны были популярны малые жанры, так как люди ценили быстроту отклика на военные события: писатель мог не успеть закончить своё произведение, как и люди могли не успеть прочитать его до конца…

Одно из самых прославленных произведений военного времени – «Василий Тёркин» А. Твардовского. В главном герое поэмы запечатлены все лучшие черты русского человека. Тёркин – простой добрый парень с щедрым сердцем, любящий жизнь и смотрящий вперёд с оптимизмом, он храбрый, но совершенно негордый. Это собирательный образ бравого, стойкого и жизнерадостного русского солдата.

Богатый литературный опыт тех лет показал, какой могучей и возвышающей силой может стать правдивое слово, направленное на борьбу за идеал. Литература 40-х гг. показала нам патриотическое и гуманистическое начало, народность, сплочённость советских граждан. Героями многих произведений становились реальные люди, участники войны.

Конспект

Вершиной полководческого искусства Потемкина была вторая турецкая война. А самым блестящим проявлением его таланта — осада Очакова. Обычно ее приводят как пример бездарности главнокомандующего, но это не так. Очаков был единственным опорным пунктом, который турки удержали после поражения в первой турецкой войне. Потемкин весной 1788 года направляет туда нашу армию. Турки присылают свой флот в Днепровский лиман. У турок — линейные корабли, мощь и гордость султанского флота. У нас — гребные галеры и плавучие батареи. Но во главе стоят неустрашимый капитан Алексиано (грек, перешедший на русскую службу в первую турецкую войну), принц Нассау-Зиген польского подданства и франко-немецкого происхождения, прославивший свое имя в рядах русского флота, и знаменитый американец Поль Джонс, считающийся отцом флота Североамериканских Соединенных Штатов.

За месяц — не имея, казалось бы, никаких шансов на победу — они сожгли флот султана. В эту победу внес свою лепту и Суворов. Когда турецкий флот бежал мимо Кинбурна, он был добит неожиданным огнем замаскированных батарей. Наша армия подошла к Очакову. Казалось бы, надо брать! Но в это время на политическом горизонте России сгустились тучи. Англия и Пруссия не могли принять стремительного усиления России и подталкивали Швецию объявить нам войну. Король шведский Густав III, зная, что лучшие силы русских далеко на юге, решил отбить назад и Ригу, и Ревель, и Выборг — и угрожать самому Петербургу! Екатерина Великая обратилась к населению столицы и крестьянам пригородных деревень с просьбой добровольно вступить в гребной Балтийский флот. Но и этого бы не хватило, если бы во главе Балтийского флота не стоял герой Чесмы адмирал Дрейк. Когда шведы объявили нам войну, Дрейк встретил их у Гогланда и разгромил.

Развернувшаяся на севере война, вооружающаяся Пруссия, интригующая Англия — все это привело Потемкина к парадоксальной мысли: если быстро взять Очаков, на наших рубежах появятся пруссаки с англичанами. А пока под Очаковом мы будем демонстрировать неспособность, они не двинутся, решив, что мы и так проиграем. Он начал тянуть время. Никто в штабе не мог понять почему. Пылкий Суворов попытался взять крепость без приказа. Атака провалилась: Суворов был ранен в шею, потерял 200 человек. Войска ропщут. Потемкин не обращает внимания на многочисленные обвинения. В конце ноября лед сковал Балтику. Побережье Черного моря тоже покрылось льдом. Теперь английский флот нам не страшен. И прусская армия по такому морозу не пойдет. В день Николая Угодника Потемкин посылает войска на приступ Очакова. Штурм длился 45 минут. Крепость пала. Противник лишен единственного стратегического опорного пункта. За Очаков Потемкин получил орден Святого Георгия I степени.

Следующий год был уже годом славы Суворова. Его корпус осуществлял связь между русскими и австрийскими войсками в Молдавии. Великий визирь Ахмед-паша решил зажать армию Потемкина в клещи. С юга Молдавии от Измаила на север отправились 30 тысяч турок. Но основную массу в 100 тысяч визирь решил послать в обход. Потемкин поверил и основную часть наших войск направил к измаильской стороне. Визирь переходит Дунай. У него на пути Суворов с семью тысячами, но за сутки он подошел к принцу Кобургскому, командовавшему австрийцами. Теперь союзников 25 тысяч. В четыре раза меньше, чем турок, но во главе с Суворовым. Утром 11 сентября он форсировал овраг на Рымникском поле и штурмом взял первый турецкий лагерь. Потом второй. И наконец, перед ним открылся третий — лагерь самого великого визиря. Русская пехота отстала, а по уставу только пехота вместе с кавалерией может атаковать полевые укрепления. Но Суворов понимал: на поле боя каждая минута дорога. Он приказал немедленно атаковать. Наши кавалеристы ворвались и изрубили турецкую артиллерийскую прислугу, а за ними уже бежала пехота со штыками наперевес. Напрасно великий визирь вышел из шатра и с Кораном в руках умолял остановиться: турки бежали, не обращая внимания ни на него, ни на священную книгу. Он сел в карету и поспешил обогнать свою армию, первым проехал по понтонному мосту через реку Рымник. Следом грянула армия. Веревки моста лопнули. Турки гибли в бурных водах реки. Подоспели венгерские гусары и вместе с казаками рубили их на берегу Рымника. Армия султана перестала существовать. Визирь, пораженный катастрофой, скончался через неделю от сердечного приступа.

Слава Суворова загремела по всей Европе. Император германской Священной Римской империи даровал ему титул имперского графа, Екатерина Великая — титул графа Рымникского и Георгиевский крест I степени. С той поры Суворов в истории нашей страны — граф Рымникский. Величайший из наших полководцев. 

Живопись времён ВОВ

Основной тематикой живописи тех лет была, разумеется, военная. Художники отражали в своих работах фашистскую угрозу, суровые будни, ненависть к врагу, страдания советского народа, скорбь по погибшим. В начале войны присутствовала торопливая фиксация увиденного, не исключающая глубины мысли (Я. Николаев «За хлебом», В. Пакулин «Набережная Невы. Зима»). В середине войны в живописи наблюдались лаконизм, простота, прямолинейность. К концу войны картины становятся сложнее, с развитой драматургией.

Основные жанры и произведения живописи

Развивались следующие жанры:

  • Портретная живопись (П. Кончаловский «Автопортрет», М. Сарьян «Портрет писателя М. Лозинского»);
  • Пейзажные зарисовки (А. Пластов «Фашист пролетел», К. Юон «Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года»);
  • Исторические полотна (А. Бубнов «Утро на Куликовом поле», М. Авилов «Поединок Пересвета с Челубеем»).

Таким образом, война становится основной темой во всех жанрах: в исторической живописи художники обращались к военному прошлому, в портретной – изображали героев войны и тружеников тыла, даже пейзаж приобретает патриотическую направленность.

Вооружение имперской армии

Художник Darko Pavlovic

В части вооружения имперская армия, в описании Монтекукколи, достаточно консервативна. В первую очередь это касается доспехов. Защита пехоты состоит из кирас или полукирас, наплечников и набедренников, наручей, открытых шлемов морионов, а так же щитов рондашей (небольшие круглые) и тарчей (восточно-европейские трапециевидной формы). Кавалерия уже отказалась от доспехов в три\четверти по причине низкого качества как конского состава, так и всадников, а использует переднюю и заднюю полукирасы. Причем передняя полукираса должна выдерживать попадание мушкетной пули. Правда, не указана дистанция выстрела. На руках наручи до локтя. Шлемы в кавалерии используются бургиньоты с железными пластинами на затылке и на ушах. Нужно отметить, что как в ходе Тридцатилетней, так и Английской Гражданской войн солдаты часто отказывались от доспехов или заменяли их кожаными колетами.

Художник Darko Pavlovic

В качестве огнестрельного оружия используются мушкеты, карабины (нарезные), мушкетоны (с раструбом ствола) и пистолеты. Дистанция стрельбы мушкета обозначена в 600 футов (300 шагов). Насколько эффективна стрельба на такой дистанции – не отмечается. Монтекукколи ввел в армии мушкеты, которые имели одновременно кремневый и фитильный замок. Первый можно использовать для скрытности, что бы тлеющий фитиль не выдавал стрелка огнем и запахом, второй – когда сложный механизм первого курка выйдет из строя. Интересно, что когда многие страны уже отказались от сошки, имперцы продолжают ее использовать для лучшей точности стрельбы. Сошка должна быть заостренной в верхней части, что бы можно было использовать в качестве рогатины против кавалерии.

Полевая артиллерия стреляет ядрами, картечью в картузах, гранатами и камнями (!). После Тридцатилетней войны гранаты появились и на вооружении пехоты.

Художник Darko Pavlovic

Пики пехоте надлежит иметь до 18 футов, причем 3 фута приходится на захват рук. Пики шестой шеренги должны доставать до первой шеренги.  Пику держат по разному против конницы и пехоты. Против конницы держат правой рукой, подток упирают в землю под ступню правой ноги, а в левой руке держат шпагу. Против пехоты правая рука держит пику у пояса, левый локоть упирается в согнутое бедро левой ноги.

Кавалерия в качестве холодного оружия использует палаши и шпаги, дополняя их пистолетами и мушкетонами в первых шеренгах. На вооружении легкой восточной конницы Монтекукколи специально не останавливается, но там кроме тарча могла оставаться на вооружении легкая пика, а иногда еще и лук.

Драгуны – пехота на лошадях с облегченными мушкетами, полупиками и шпагами. Должны быстро овладеть позицией и упредить врага на подходе. Снабжаются мотыгами и лопатами. Могут стоять на конях в промежутках между батальонами или за батальонами, стреляя поверх голов, но чаще сражаются пешими.

Книга Монтекукколи “Общие принципы военного искусства” содержит рекомендации по организации снабжения армии, устройстве лагерей, стратегемы, описываются войны с турками, но в силу размеров статьи ограничимся тем, что есть.

Армия Габсбургов после Тридцатилетней войны

Монтекукколи подробно расписывает структуру и тактику имперской армии по окончании Тридцатилетней войны. Условная армия имеет 40 000 человек, без учета артиллерии. По фронту разделяется на три баталии, правое (авангард) и левое (арьергард) крылья и центр (кордебаталия). Баталии состоят из бригад, в которые входят батальоны и эскадроны.

Пехота состоит из 16 полков по 1500 человек. Это 16 батальонов + 32 взвода мушкетеров, приданных к коннице. 16 батальонов на поле располагаются в две линии. По 6 батальонов в каждой линии. По два батальона составляют резерв каждой линии и находятся на флангах позади линии с целью укрепления ее углов. Итого 24 000 пехотинцев.

Кавалерия из 12 000 всадников имеет 16 полков кирасиров. В каждом полку из 750 человек 5 эскадронов. Эскадроны строятся на флангах пехоты в две линии и имеют тактические резервы в каждой линии. Несколько эскадронов стоят в центре строя. Помимо этого 2000 драгун – два полка и 4 эскадрона.  На каждом фланге по 800 и позади каждой линии по 200 и 2000 легкой кавалерии – два полка. По 2 эскадрона на флангах и два в центре каждой линии.

100 пушек различного калибра по всей длине фронта в промежутках, преимущественно между пехотой для лучшей их защиты. Малые орудия расставляют между эскадронами.

Расстояние между линиями в 150-200 шагов позволяет оптимально взаимодействовать линиям, не расстраивая друг друга. 300 шагов между линиями нужны, если позади первой линии располагаются частные резервы. В линиях должны быть интервалы, равные фронту эскадронов и батальонов, которые стоят в шахматном порядке.

Полки – административные единицы в 1500 воинов – состоят из десяти рот, которые делятся на отделения по 40 человек, а те на декурии по 8-10 человек. В полках две трети мушкетеры, треть пикинеры. В роте 144 солдата и шесть офицеров. Капитан, лейтенант, фенрих, сержант, капрал, фурьер. Из 144 солдат 88 мушкетеров, 48 пикинеров, 8 рондаширов. (Все еще существуют рондаширы!)

Цифры при пересчетах не всегда совпадают, потому что тактически полк строится в батальон в шесть шеренг в глубину и начальной единицей там служит звено в 6 человек. В отделении 4 звена, в их составе капрал и 3 звеньевых, которые относятся к рядовому составу.

Батальон строится следующим образом. В центре 480 пикинеров (80 рядов, 6 шеренг), перед ними 80 мушкетеров, стоящих в полный рост или на одном колене. Перед ними 80 рондаширов. По 240 мушкетеров на крыльях по 6 шеренг глубиной, 160 мушкетеров в задних шеренгах на лошадях или телегах стреляют поверх голов или служат резервом рукавам. И 160 мушкетеров полка не входит в состав батальона, а придаются кавалерии.

Эскадрон кавалерии в 150 человек разворачивается в три шеренги, 50 по фронту. Интервалы между эскадронами 18 шагов, что бы помещалось отделение мушкетеров 8 по фронту и 5 (!) в глубину. Эскадроны могут делиться на корнеты.

Открытые интервалы между солдатами в строю – для пехоты и всадников 4-5 футов между рядами и между шеренгами. Через такие интервалы мушкетеры способны проходить сквозь пикинеров. Плотные интервалы 3 фута по фронту и в глубину для пехоты, 4 фута по фронту и 8 в глубину для всадников. Расстояние между пикинерами и рукавами мушкетеров 6 шагов. Между эскадронами и пехотой тоже не больше 6 шагов.

Сомкнутые пикинеры сдерживают кавалерию, отталкивают непрерывным огнем мушкетеры, которые могут стоять на одном колене под пиками, из задних шеренг делают вылазки рондаширы. Мушкетеры рукавов стреляют шеренгами и встают на колено перезаряжаться или отходят в заднюю шеренгу или за пики при необходимости. Монтекукколи не упоминает одновременный залп всеми шеренгами. Для шестишереножного строя при атаке батальона противником с фронта и тыла по три шеренги смотрят в разные стороны.

Для облегчения передвижения в атаке батальон может быть разделен на две (и даже три) равные части, двигающиеся параллельно друг другу. Тогда батальоны могут быть и по 500 человек. Вторая линия может разделиться и выйти на крылья первой линии для охвата противника, как сделал Сципион при Заме или шведский генерал Банер в 1639 окружил имперцев под Мельником.

Из легкой конницы и драгун можно устраивать завесу перед армией, изматывать противника, своим войскам давая передышку. Но первая линия должна быть предупреждена, что завеса из легкой конницы будет вынуждена отступать и уклоняться от боя, что бы не возникла паника у позади стоящих.

Состав[править]

Военное искусство включает стратегию, оперативное искусство и тактику, тесно связанные между собой. Основные положения военного искусства выражаются в его принципах, которые являются общими для военных (боевых) действий стратегических, оперативных и тактических масштабов, поскольку в них находят выражение пути практического применения объективных законов войны и вооружённых сил. Состояние военного искусства зависит от уровня развития военного дела в государстве, производства и средств вооруженной борьбы, характера общественного строя государства. На развитие военного искусства оказывают влияние исторические и национальные особенности, географические условия и экономика.

В англосаксонском военном деле понятие оперативное искусство отсутствует.

Стратегияправить

Военная стратегия — теоретическая и практическая наука о ведении войны, одна из областей военного искусства, высшее его проявление. Охватывает вопросы теории подготовки к войне, её планирование и ведение, исследует закономерности войны.

Оперативное искусствоправить

Оперативное искусство — теоретическая и практическая наука, составная часть военного искусства, занимает промежуточное положение между тактикой и стратегией. Изучает методы подготовки и ведения совместных и самостоятельных операций (боевых действий) крупными воинскими формированиями — корпусами, объединениями армиями, фронтами, группами фронтов, войсками (РВСН, ВВКО).

Тактикаправить

Тактика (др.-греч. τακτικός «относящийся к построению войск», от τάξις «строй и расположение») — теоретическая и практическая наука, составная часть военного искусства, включающая практику подготовки и ведения боя соединениями (бригада, дивизия, корпус), частями (кораблями) и подразделениями различных видов вооружённых сил, (сил) и специальных войск на суше, в воздухе и на море и в космосе;

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Adblock
detector